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《惊魂记》中浴室刺杀场景到底由谁导演?

ACELY 发布于 2014-02-20
频道: 综述 

《惊魂记》剧情简介:

Marion Crane(珍妮特·利 Janet Leigh 饰)在亚利桑那州凤凰城上班,每天中午都急匆匆地与男友幽会,然而男友却因为推说没钱给前妻赡养费而迟迟不肯离婚。这天Marion要替老板存进4万美元进银行,一时冲动之下她决定携款潜逃。然而舟车劳顿之后她在路上睡着了,碰到了警察,警察发现可疑,并沿途跟踪Marion,之后为了摆脱警察她换了车,一路加速前进,后又遇下雨,身心备受煎熬的她见到路边有一家贝兹汽车旅馆,便决定留下过夜。

贝兹汽车旅馆的老板Norman(安东尼·博金斯 Anthony Perkins 饰)是个个性良善的青年,只是面对房间中的母亲十分敬畏。Marion只想赶紧度过今晚,然而在她淋浴时被恐怖杀害。

Marion的妹妹Lila(维拉·迈尔斯 Vera Miles 饰)一路追踪失踪的姐姐过来,也住进了贝兹汽车旅馆,私家侦探Milton则帮助Lila将目标锁定在Norman身上。一切都似乎与Norman的母亲有关,那控制着儿子的母亲,到底是何方神圣

--引自百度百科


剧中Marion Crane被谋杀的场景应该算是电影史上最具代表性的案例之一了,早在1961年,希区柯克(Alfred Hitchcock)就通过女主角被杀害这样一个30分钟的故事震惊了所有观众。拍摄这个片段总共耗费了7天,在1959年12月完成,动用了77台摄影机拍摄,但是在剪辑使只使用了55个镜头。

这个场景被一代又一代电影人无数遍地研究着,但是这其中却有些玄妙,因为有些人发现这个场景最终效果有点不像希区柯克的风格(和他的大多数作品相比而言),于是就有人猜测,这一定是“天才设计师”Saul Bass所绘制的48副故事板产生的影响。

最有意思的是,希区柯克和Saul Bass都声称自己导演过这个场景,那么真相到底如何呢?

《惊魂记》中浴室刺杀场景到底由谁导演?


 希区柯克和Saul Bass之间的合作从著名的《Vertigo》和《North by Northwest》就开始了,Saul Bass紧接着就以“绘画顾问(Pictorial Consultant)”的身份被雇佣到《惊魂记》的团队中,这也是“绘画顾问”这个词首次进入到电影界。他为淋浴的这个场景创作了48副特色鲜明的故事板,并且获得了17000美元的收益。

《惊魂记》中浴室刺杀场景到底由谁导演?

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我们通过上面的短片可以看出,最终影片与故事板的吻合程度非常高,对于这7天摄制,希区柯克和Saul Bass都声称自己导演过这个场景,那么真相只能从一些参与过的好莱坞演员中得出了,我们看看他们是怎么说的:


珍妮特·利: 希区柯克很自豪的将Saul Bass绘制的故事板展示给我,并且详细的告诉我关于他打算如何按照Saul Bass的故事板进行拍摄。

“Mr. Hitchcock showed Saul Bass’s storyboards to me quite proudly, telling me in exact detail how he was going to shoot the scene from Saul’s plans”


比利·怀尔德: 就像好莱坞的大多数人都知道业内谁到底做了什么一样,尤其是有杰出的成员参与。每个人都会讨论这个场景,我从一开始就知道这应该归功于Saul Bass,所有人都知道Saul Bass是个奇才,这一点直到希区柯克成名前没有任何人怀疑过。如果你看过这一段,再看看整部电影,好好琢磨一下,就会觉得这一段和“长镜头之王”希区柯克的风格不太相衬。

Like most people in Hollywood you knew who did what if you were in the industry, especially if great stuff was involved. Everybody talked about that scene. Right from the beginning I understood that Saul did it. Everybody knew. Everybody knew Saul was brilliant. Who questioned it until those remarks of Hitchcock? You only have to look at the sequence and look at the film and think. Think for one minute. You see the shower scene and you see it is not at all like Mr. Hitchcock…King of the Long Shot.”


Saul Bass: 拍摄时我就在希区柯克旁边,他像一座佛一样坐在电动的导演椅上,两手抚着肚子。他让我去准备第一个镜头的拍摄,就按照我绘制的故事板走。当我通过摄影机预览无误之后,我告诉他“准备就绪了”,然后他说道“那就这样,开拍吧”,我当时吓了一跳,在他的片场里,没有人敢不听他的,我只能小心翼翼的,颤抖着说“开机……Action!”,然后他坐回到椅子上面,继续鼓励我,并且点头示意我做的不错,让我继续按照故事板把剩下的镜头拍出来。

“When the time came to shoot, I was on stage near Hitch, who was sitting in his elevated director’s chair in his Buddha mode, hands folded on his belly. He asked me to set up the first shot, as per my storyboard. After I checked it through the camera, I turned to him and said ‘Here it is.’ Then Hitch said ‘Go ahead, roll it.’ It was an amazing moment. On Hitch’s set, no one would issue orders other than Hitch. So I swallowed hard, gulped and said ‘Roll camera! . . . Action!’ He sat back in the chair, encouraging me, benignly nodding his head periodically, and giving me the ‘Roll’ signal as I matched each shot to the storyboard.”


希区柯克: 他(Saul Bass)只执行了一个场景,但是我没有用他的蒙太奇,他应该是做字幕的,但是他对影像也感兴趣,所以我才让他拍摄了侦探上楼的那一小段。

“He [Saul Bass] did only one scene, but I didn’t use his montage. He was supposed to do the titles, but since he was interested in the picture, I just let him lay out the sequence of the detective going up the stairs, just before he is stabbed.”

 

不管他们怎么说,我们必须要认识到,电影是一个协作完成的艺术品,每个人都想为此尽自己最大的努力。但是只有最好的想法才会脱颖而出并且被采用,而不在于是谁提出的。所以说,一部电影到底谁的功劳最大,我们往往也不好判定,至于希区柯克和Saul Bass之谜,恐怕也难有个铁定的结论,这就看大家自己如何判断了。

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